摘要:

In Auseinandersetzung vor allem mit Hugo Kuhn, Peter Wapnewski und Kurt Ruh bemüht sich der Aufsatz um eine neue Antwort auf die Frage nach Enites Schuld bei Hartmann. Eine Lödsung wird in mehreren Ansätzen gesucht: von einer Analyse der Entfrem‐dungsszene, einer Analyse der Versöhnungsszene und einer Analyse des Aventiurenzugs aus, indem jeweils Chrétiens Fassung und das Mabinogi vergleichend herangezogen werden. Dazu tritt zuletzt eine Untersuchung des terminologischen Bereichs vontriuweundstaete. Alle Einzeluntersuchungen deuten darauf, daβ Hartmanns Erec aus unbegründeter Eifersucht Enite der Untreue verdächtigt, sie deshalb Proben unterwirft, am Ende aber ihre Schuldlosigkeit erkennt und durch demütige Bitte ihre Verzeihung erlangt. Die Untersuchungen zeigen damit zugleich, daβ Hartmanns ‘Erec'sich teilweise von Chrétien, wo das Eifersuchtsmotiv fehlt, als Vorbild löst und Elemente der durch das Mabinogi vertretenen Stoff‐Tradition, in der das Eifersuchtsmotiv funktionswich

ISSN:0105-7510    

DOI:10.1111/j.1600-0730.1976.tb00517.x

出版商:Blackwell Publishing Ltd    

年代:1976

数据来源: WILEY

摘要:

Titus Andronicusis a humanist play, having as one of its main concerns the definition of man and human civilization. the distinguishing mark of these islogos(i.e. words and reason), which must be the ruling principle of the civilized state as well as the healthy human being. But Rome is “headless”:logosis often answered with weapons, as when Alarbus and Mutius are killed, a development which reaches its climax with the rape and mutilation of Lavinia, who, now mute and handless, becomes an emblem of Roman civilization. This degradation is emphasized by metamorphoses into beasts, stone and chaos, and by the association of the Goths with the devouring pit in the forest (Act II, Scene iii), which forms a contrast to the humanist ideal of the body politic (cf. Menenius Agrippa's famous parable of the belly and the limbs). From this wilderness Rome is gradually reclaimed as Lavinia manages to reveal the identity of her ravishers, as Titus, now able to resist the false eloquence of Tamora, punishes the enemies of civilization, and the people of Rome, responding to the true eloquence of Marcus and Lucius, choose the latter as empe

ISSN:0105-7510    

DOI:10.1111/j.1600-0730.1976.tb00518.x

出版商:Blackwell Publishing Ltd    

年代:1976

数据来源: WILEY

摘要:

Many critics have noted the similarity between Oscar Wilde'sSaloméand Hugo von Hofmannsthal'sElektrabut few have seen the differences. Richard Strauss's operatic versions have emphasized this likeness. There is, however, a distinct difference in the atmosphere and form of the two plays, the psychological treatment of the characters, and the aesthetic purposes of the authors. the atmosphere ofSaloméis multi‐colored and oriental; that ofElektrais dark and reflects the barbarity of its Bronze‐Age background. Wilde's play is language‐oriented (it is a lyric drama) whereas Hofmannsthal's play is far more dramatic, using Freudian psychology to interpret an ancient myth. Thus,Salomédisplays almost no Aristotelian dianoia, whileElektradepends heavily upon it. In conclusion the plays are neither similar as the critics and Strauss thought nor as dissimilar as Hofmannsthal thought, but related all

ISSN:0105-7510    

DOI:10.1111/j.1600-0730.1976.tb00519.x

出版商:Blackwell Publishing Ltd    

年代:1976

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摘要:

Die hochgradig bildhafte Lyrik Georg Heyms fordert den Vergleich mit der bildenden Kunst heraus. Schon ein Zeitgenosse Heyms vermutet eine künstlerische Verwandtschaft zwischen dem jungen Dichter und dem damaligen Groβmeister des europäischen Jugendstils ‐ Ferdinand Hodler. Das läβt sich aus heutiger Sicht bestätigen. Neben mannigfachen motivischen, thematischen und stilistischen Korrespondenzen liegen die bedeutsamsten Übereinstimmungen im Strukturprinzip des Parallelismus und im unmittelbaren Ausdruck durch Abstraktion. Über die persönliche stilpsy‐chologische Bedeutung der gemeinsamen Seh‐ und Gestaltungsweise hinaus macht der Vergleich ihres Werkes das engere Zusammenrücken der Künste um die Jahnhundertwende sichtbar und erhellt zugleich die stilbildende Wirkung, die Heym und Hodler auf den expressionistichen Duktus in Wort und Bild ausübten. Beide waren Übergangsfiguren. Auf der gemeinsamen Basis eines phänomenologischen Wirklichkeitsverhältnisses entwickelten sie unabhängig von einander gleichgerichtete Ausdrucksformen, die eine Brücke von der alten, im Impressionismus und Symbolismus gipfelnden Kunst und dem grundsätzlich neuen Stil des 20

ISSN:0105-7510    

DOI:10.1111/j.1600-0730.1976.tb00520.x

出版商:Blackwell Publishing Ltd    

年代:1976

数据来源: WILEY

ISSN:0105-7510    

DOI:10.1111/j.1600-0730.1976.tb00521.x

出版商:Blackwell Publishing Ltd    

年代:1976

数据来源: WILEY

ISSN:0105-7510    

DOI:10.1111/j.1600-0730.1976.tb00522.x

出版商:Blackwell Publishing Ltd    

年代:1976

数据来源: WILEY