Intellectuals tend toward a negative view of the modern city, whereas literary works express more ambivalent feelings. The novelist Malcolm Lowry's vision of the North American city, however, is purely topophobic, and six levels of topophobia are evident. In ascending order of disquietude, cities are regarded as placeless, as sources of sensory overload, as fundamentally inorganic (the aesthetico‐sensory dimension) and as symbols of evil, as predators, and ultimately as the agents of civilization, the creator of deathscapes (the symbolic dimension).Les intellectuels ont tendance à avoir une vision négative de la ville dans le monde moderne, tandis que les oeuvres littéraires démontrent des sentiments plus ambivalents. La vision des villes nord‐américaines qu'entretient le romancier Malcolm Lowry est purement ‘topophobique,’ avec six niveaux de ‘topophobie.’ Par ordre ascendant de malaises, les villes resortent comme dépourvues de lieux, comme étant des sources de surcharge sensorielle, comme fondamentalement inorganiques (la dimension esthético‐sensorielle), et comme étant des symboles de malheur, comme prédatrices, et finalement, comme agents de la civilisation créatrice de paysages de mort (